Điểm Khởi Đầu và Trọng Tâm Ban Đầu của Nhiếp Ảnh Trung Quốc
Trong những ngày đầu của phát minh nhiếp ảnh, do hạn chế về điều kiện kỹ thuật, hầu hết các nhiếp ảnh gia Trung Quốc chỉ tập trung vào việc chụp chân dung người.
Đối với Trung Quốc, nhiếp ảnh đương đại có một điểm khởi đầu khá rõ ràng— 1976/1977. Khái niệm nhiếp ảnh đương đại ở Trung Quốc đã trải qua những thay đổi đáng kể trong 40 năm qua với sự phát triển của xã hội, kinh tế, văn hóa và bản thân nhiếp ảnh trong và ngoài nước. Theo những thay đổi này, quá trình nhiếp ảnh đương đại ở Trung Quốc có thể được chia thành bốn giai đoạn như sau.
Sự Trỗi Dậy của Nhiếp Ảnh Không Chính Thức (1976—1979)
Trong khoảng thời gian này, một số nhiếp ảnh gia nghiệp dư đã hình thành một mạng lưới tư nhân để hệ thống hóa việc chụp ảnh các hoạt động tưởng niệm do quần chúng tự phát tổ chức sau cái chết của Thủ tướng Chu Ân Lai, và biên tập những bức ảnh này thành một cuốn sách để phổ biến xã hội. Những hình ảnh lịch sử này, được biết đến với tên gọi “Nhiếp ảnh Phong trào ngày 5 tháng 4”, lưu giữ ký ức của người dân về sự kiện và đóng vai trò quan trọng trong một thời điểm lịch sử quan trọng ở Trung Quốc đương đại.
Nhiếp Ảnh Làn Sóng Mới (1980—1989)
Kể từ những năm 1980, các nghệ thuật phương Tây khác nhau đã được giới thiệu vào Trung Quốc thông qua tái sản xuất và triển lãm. Hàng trăm tác phẩm lý thuyết đã được dịch và xuất bản trong một thời gian ngắn. Các tạp chí và tạp chí nhiếp ảnh mới cũng đã xuất hiện, và nhiều hội chợ phim và triển lãm đã xuất hiện khắp cả nước. Kết quả của “bùng nổ thông tin” này trong sáng tạo nhiếp ảnh là các phong cách nhiếp ảnh phương Tây chính từ đầu thế kỷ XX đã được tái sản xuất tại Trung Quốc vào những năm 1980.
Sau khi học hỏi và hấp thụ “giai đoạn đa dạng hóa” của phong cách nhiếp ảnh phương Tây, nhiếp ảnh tài liệu đã trở thành xu hướng chính của phong trào làn sóng mới vào cuối những năm 1980. Các tác phẩm nhiếp ảnh tài liệu Trung Quốc từ 1980 đến 1990 theo hai hướng chính, tức là để thể hiện tinh thần vĩnh cửu của người dân thường và nền văn minh Trung Quốc, hoặc để lấy số phận bi thảm của “con người”.
Nhiếp Ảnh Thử Nghiệm (1990—2006)
Về mặt thời gian, nhiếp ảnh thử nghiệm xuất hiện vào cuối những năm 1980, nhưng nó không hình thành một xu hướng ảnh hưởng trong lĩnh vực nghệ thuật thử nghiệm cho đến giữa những năm 1990. Các nhiếp ảnh gia thử nghiệm thường làm việc với các nghệ sĩ thử nghiệm và trưng bày tác phẩm của họ trong cùng một triển lãm nghệ thuật độc lập. Trong xu hướng này, các nhiếp ảnh gia đặt khái niệm và từ ngữ lên trên hiệu suất và giải cấu trúc thực tế thông qua các thí nghiệm nghệ thuật. Thay vì tập trung vào việc nắm bắt các khoảnh khắc trong cuộc sống, họ chú ý hơn đến cách thể hiện nghệ thuật và cố gắng kiểm soát góc nhìn của tác phẩm, điều này dẫn đến sự phổ biến của các hình ảnh “được xây dựng nhân tạo”.
Sự Phát Triển của Các Tổ Chức Nhiếp Ảnh Thử Nghiệm (2007—)
Triển lãm Biennale Thượng Hải lần thứ ba vào năm 2000 và Triển lãm Triennial Quảng Châu lần thứ nhất vào năm 2002 đã đánh dấu sự hợp pháp hóa và quốc tế hóa nghệ thuật thử nghiệm Trung Quốc, bao gồm cả nhiếp ảnh thử nghiệm. Sau đó, một chương mới của nhiếp ảnh đương đại đã được khởi động tại Trung Quốc. Nghệ thuật này bắt đầu nổi lên từ vòng tròn nhỏ của các nhiếp ảnh gia và nhà phê bình thử nghiệm, và tham gia vào đời sống văn hóa và giáo dục nghệ thuật của toàn xã hội. Song song với sự thay đổi này, các địa điểm triển lãm nhiếp ảnh mới, trung tâm nghiên cứu, nghiên cứu phê bình và kênh thương mại đã xuất hiện, cho thấy rằng nhiếp ảnh đương đại ở Trung Quốc đã bước vào một giai đoạn mới và được thể chế hóa. Các tác phẩm nhiếp ảnh đương đại không chỉ chiếm vị trí nổi bật trong các triển lãm biennale và triennial quy mô lớn, mà còn kết hợp với văn hóa đại chúng để phát triển một lễ hội nhiếp ảnh quy mô lớn với đặc trưng Trung Quốc. Số lượng triển lãm cá nhân và triển lãm nhóm trong không gian mở đã tăng nhanh chóng, và một số vẫn giữ nguyên ý định ban đầu của nhiếp ảnh thử nghiệm.
