Der Ausgangspunkt und frühe Fokus der chinesischen Fotografie
In den frühen Tagen der Erfindung der Fotografie konzentrierten sich die meisten chinesischen Fotografen aufgrund der Einschränkungen der technischen Bedingungen nur darauf, Porträts von Menschen zu machen.
Für China hat die zeitgenössische Fotografie einen ziemlich klaren Ausgangspunkt— 1976/1977. Das Konzept der zeitgenössischen Fotografie in China hat sich in den letzten 40 Jahren mit der Entwicklung der Gesellschaft, Wirtschaft, Kultur und Fotografie selbst im In- und Ausland erheblich verändert. Entsprechend diesen Veränderungen kann der Prozess der zeitgenössischen Fotografie in China grob in vier Phasen unterteilt werden, wie folgt erklärt wird.
Der Aufstieg der inoffiziellen Fotografie (1976—1979)
In dieser Zeit bildeten einige Amateurfotografen ein privates Netzwerk, um systematisch die von den Massen spontan abgehaltenen Gedenkveranstaltungen nach dem Tod von Premier Zhou Enlai zu fotografieren und diese Fotos zu einem Buch für die gesellschaftliche Verbreitung zu bearbeiten. Diese historischen Bilder, bekannt als die „April 5th Movement Photography“, bewahren die Erinnerung der Menschen an das Ereignis und spielen eine wichtige Rolle in einem kritischen historischen Moment im zeitgenössischen China.
Neue Welle Fotografie (1980—1989)
Seit den 1980er Jahren wurden verschiedene westliche Künste durch Reproduktion und Ausstellung in China eingeführt. Hunderte theoretische Werke wurden in kurzer Zeit übersetzt und veröffentlicht. Neue fotografische Zeitschriften und Magazine sind ebenfalls erschienen, und im ganzen Land sind viele Filmfestivals und Ausstellungen entstanden. Das Ergebnis dieser „Informationsflut“ in der fotografischen Schöpfung ist, dass die wichtigsten westlichen Fotografiestile seit Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts in den 1980er Jahren in China reproduziert wurden.
Nach dem Lernen und Aufnehmen der „Diversifikationsperiode“ des westlichen Fotografiestils wurde die Dokumentarfotografie in den späten 1980er Jahren zum Mainstream der New-Wave-Bewegung. Die chinesischen Dokumentarfotografien von 1980 bis 1990 folgen zwei Hauptrichtungen, nämlich den ewigen Geist der einfachen Menschen und der chinesischen Zivilisation auszudrücken oder das tragische Schicksal der „Menschen“ darzustellen.
Experimentelle Fotografie (1990—2006)
In zeitlicher Hinsicht erschien die experimentelle Fotografie in den späten 1980er Jahren, bildete jedoch erst Mitte der 1990er Jahre einen einflussreichen Trend im Bereich der experimentellen Kunst. Experimentelle Fotografen arbeiten in der Regel mit experimentellen Künstlern zusammen und stellen ihre Werke in derselben unabhängigen Kunstausstellung aus. In diesem Trend stellen Fotografen Konzepte und Worte über die Leistung und dekonstruieren die Realität durch künstlerische Experimente. Anstatt sich darauf zu konzentrieren, Momente im Leben festzuhalten, legen sie mehr Wert auf die Art der künstlerischen Ausdrucksweise und versuchen, die Perspektive der Werke zu kontrollieren, was zur Popularität von „künstlich konstruierten“ Bildern führt.
Die Entwicklung experimenteller Fotografieinstitutionen (2007—)
Die dritte Shanghai-Biennale im Jahr 2000 und die erste Guangzhou-Triennale im Jahr 2002 markierten die Legalisierung und Internationalisierung der chinesischen experimentellen Kunst, einschließlich der experimentellen Fotografie. Anschließend wurde ein neues Kapitel der zeitgenössischen Fotografie in China eröffnet. Diese Kunst begann, sich aus dem kleinen Kreis experimenteller Fotografen und Kritiker zu lösen und am kulturellen Leben und der Kunsterziehung der gesamten Gesellschaft teilzunehmen. Parallel zu dieser Veränderung sind neue fotografische Ausstellungsorte, Forschungszentren, kritische Forschung und kommerzielle Kanäle entstanden, was darauf hindeutet, dass die zeitgenössische Fotografie in China in eine neue und institutionalisierte Phase eingetreten ist. Zeitgenössische fotografische Werke nehmen nicht nur eine prominente Position in den groß angelegten Biennalen und Triennalen ein, sondern vermischen sich auch mit der Populärkultur, um ein groß angelegtes Fotofestival mit chinesischen Merkmalen zu entwickeln. Die Anzahl der Einzelausstellungen und Gruppenausstellungen im offenen Raum hat sich schnell erhöht, und einige halten immer noch an der ursprünglichen Absicht der experimentellen Fotografie fest.
