Nanjing Yunjin Brokar Geleneklerini Korumak
Jin Wen'i Çin halk kültürü mirası gösterim merkezinde gördüğümde, dokuz genç öğrenciye Yunjin brokar üretmenin eski formüllerini açıklıyordu, "Anka kuşunun 'üç uzun'u vardır: uzun gözler, uzun bacaklar, uzun kuyruklar...". Bunlar, Nanjing lehçesinde eski zanaatkârlar tarafından derlenen değerli deneyimlerdir.
Çin'in Nanjing Yunjin brokar dokuma geleneğinde, iki zanaatkâr, ipek, altın ve tavus kuşu tüyü ipliği gibi ince malzemeleri içeren tekstil ürünleri üretmek için büyük, karmaşık bir tezgahın üst ve alt kısımlarını işletir. Teknik, bir zamanlar ejderha elbisesi ve taç kostümü üretmek için kullanılmıştır.
Bugün hala yüksek kaliteli kıyafetler ve hediyelik eşyalar yapmak için kullanılmaktadır.
Nanjing Yunjin ahşap makine makyaj çiçekleri el dokuma becerileri, Çin'in en yüksek seviyedeki eski brokar becerilerinin temsilcisidir. 2006 yılında, Çin somut olmayan kültürel miras listesine ilk parti çimento üretim hattı olarak dahil edilmiştir. 2009 yılında, Birleşmiş Milletler tarafından başarıyla seçilmiştir."somut olmayan kültürel miras listesi insan temsilcisi".
Jin Wen'in Yunjin Brokar Zanaatındaki Ustalığı
Jin Wen bu becerinin temsilci mirasçısıdır. Yunjin brokar yapma zanaatı, en az yüz türde alt bölümlere ayrılabilir. Jin bunu beş adımda kabaca özetledi: desen taslağı oluşturma, dokuma desenleri için jakar kartları oluşturma, tezgah üretimi, ham madde hazırlığı ve dokuma işlemi.
Jakar dokuma, bu zanaatkârlığın özüdür. Jin, bunu günümüz popüler bilgisayar diliyle açıklar.
Jakar dokuma yöntemi yazılımken, dermatoglif desenler, eski ip bağlama yöntemiyle yazılan programlardı. Üstteki işçi "klavyede" tuşlara basarken, alttaki işçi "ekranı" takip ederek çiçek açardı. Bu, her iplikteki desenin hassas değişikliklerini ifade etmekle kalmaz, aynı zamanda karmaşık renkleri en üst düzeyde birleştirir. Desenler ve renkler, dokumacılar tarafından anlaşılabilecek bir programlama diline dönüştürülecektir.
Yunjin'in ham maddeleri de titizdir. İki iplikten oluşan çözgü nispeten sağlam olmalıdır. Atkıda, alt atkıya ek olarak kadife bulunur ve cilalanması gerekir. En belirgin altın iplik, bir düzineden fazla işlem gerektirir. Yunjin ayrıca, renk ayrımı, bükme ve koruma işlemlerinden sonra tavus kuşu tüylerinden yapılan özel bir tavus kuşu tüyü ipliğine sahiptir.
Jin Wen bize Yunjin brokarın kabaca Ku İpek Kumaşlar, Ku Brokar Kumaşlar ve Zhuanghua İpek Kumaşlar olarak ayrılabileceğini söylüyor. Zhuanghua İpek Kumaşlar tekniği bunlar arasında en karmaşık olanıdır. Zanaatkârlar, belirsiz sayıda renkli kadife atkı tüpünü atkı ipliklerine eklemeli ve desende kısmi bir makyaj yapmalıdır. Bu şekilde, tüm kumaştaki onlarca çiçek tamamen farklı renkler ve malzemeler olabilir, bu da kumaşı çok zarif ve lüks gösterir.
Taiping Cennet Krallığı döneminde, bir zamanlar 300.000 uygulayıcısı olan Nanjing'in dokuma endüstrisi, savaş nedeniyle geriledi veya hatta yok oldu. 1955 yılına kadar, Yunjin üretimini yeniden başlatmak için, o zamanki Nanjing El Sanatları İdaresi çıraklar için kamuya açık bir alım yaptı. Nanjing'de öğretmen olabilecek sadece elli yaşını geçmiş iki usta sanatçı vardı. Jin Wen de 1973 yılında bu alana girdi.
Bir günde veya iki günde öğrenilemez.
Yunjin brokarının tezgahları genellikle büyük boyutlu Dahualou ahşap jakar tezgahlardır ve becerikli çiçekçiler ve dokumacıların uyumlu işbirliğini gerektirir. Bir acemi tezgahı tanımıyorsa, kontrol etmek zor olacaktır, "tezgah bir inek veya at gibidir" ve sadece sıkı çalışma değil, aynı zamanda zengin bir anlayış gerektirir.
Yunjin brokarının dokuması bir "takım çalışması" olduğundan, çiçekçi sürekli yeni çiçekler gönderir ve alttaki dokumacı, renkleri zihninde eşleştirirken elleriyle dokumak zorundadır.
Bir parça Zhuanghua İpek Kumaş için kullanılan renk sayısı yirmi veya otuz kadar olabilir. Zanaatkarlar, karmaşık ama kaotik olmayan, birleşik ve uyumlu olduğu sürece, kendi tercihlerine göre özgürce eşleştirir ve ilerler. Renk eşleştirmede estetik bir zevk gerektirir. "Koordinasyon" anahtardır. Çinliler bunu "et ve sebze koleksiyonu" olarak tanımlamışlardır, bu da batı resimlerindeki "sıcak ve soğuk renk teorisi" ile tam olarak aynı değildir.
İnsan yaratıcılığı asla makinelerle değiştirilemez. Jin Wen, sıkı çalışarak ve çok pratik yaparak Yunjin brokarının geleneksel el sanatlarının tam bir setini hızla öğrendi. O zamandan beri, çeşitli bölgelerdeki antik Çin brokarı ve çağdaş brokar teknikleri üzerine sistematik bir araştırma yaptı. En parlak başarısı, 1984 yılında Ming Hanedanı'ndan İmparator Wanli'nin altın tavus kuşu tüyü ve tül ejderha elbisesinin başarılı bir şekilde yeniden üretilmesidir.
Jin Wen'in Ejderha Elbisesi El Sanatlarını Canlandırma Yolculuğu
Ejderha elbiseleri yapma tekniği uzun yıllar boyunca kesintiye uğramıştı. Kimse bu görevi devralmaya cesaret edemedi, çünkü herhangi bir hata yaparlarsa, son derece pahalı malzemeler boşa gidecekti. Bu sırada, Jin Wen kararlı bir şekilde öne çıktı ve bu zorlu görevi üstlendi ve ejderha elbisesi el sanatlarını keşfetmeye ve restore etmeye başladı.
Jin'in bir ejderha elbisesi dokuması bir yıl sürer ve elbise malzemesi dört parçaya bölünür. "Dikişsiz giysiler" denilen şey, tüm desenlerin tamamen tutarlı olması gerektiği anlamına gelir. Nanjing'in dört belirgin mevsimi vardır ve ipek, farklı nem oranlarında farklı çekme oranlarına sahiptir, bu yüzden çiçekleri dikmek dokuma sürecinin en zor kısmıdır. Ancak, sonunda zorlukların üstesinden geldi ve başarıyla kopyaladı, bu nedenle 3. Ulusal Sanat ve El Sanatları Yüz Çiçek Ödülü'nde "Hazine Ödülü" kazandı. Bu eser şu anda Çin Sanat Müzesi koleksiyonundadır.
Günümüzde Jin Wen, Yunjin kültürünü topluma yaymaya ve becerileri miras almak isteyen insanlara öğretmeye devam ediyor. Aynı zamanda sürekli olarak yenilik yapıyor ve yaratıyor. Jin, Yunjin'in eskiden lüks mallar ve kraliyet ailesine özel olduğunu söyledi. Piyasaya tanıtılabilmesi için geleneğe dayanmalı ve ardından yenilikçi tasarım için modern unsurları absorbe etmelidir. "Umarım Çin'in somut olmayan kültürel mirası aktarılabilir."