Antik Çin Mimarisi'nin Uzun Süreli Tarihi ve Yapısal Özellikleri
Antik Çin mimarisi, tarihi Shang Hanedanı'na kadar izlenebilen uzun bir geçmişe sahiptir. Çalışkan Çinli emekçi insanlar, Büyük Duvar, Yasak Şehir ve İlk Qin İmparatoru'nun Mozolesi ve Mogao Mağaraları gibi birçok mimari mucize yarattılar.
Antik Çin mimarisi esas olarak ahşap işçiliğidir. Ahşap direkler, kirişler, lentolar ve kirişler bir evin çerçevesini oluşturur. Duvarlar, tüm evin ağırlığını taşımadan odaların ayrımını sağlar, bu Çin'e özgüdür. Ünlü bir sözde olduğu gibi, "Çin evleri duvarları yıkıldığında bile ayakta kalır." Ahşabın özelliği, antiseptik yöntemlerin benimsenmesini gerektirir, bu da Çin'e özgü mimari boyama dekorasyonuna dönüşür. Renkli cam çatılar, zarif aplike tasarımlı pencereler ve ahşap sütunlar üzerindeki güzel çiçek desenleri, zanaatkarların yüksek seviyedeki el işçiliğini ve zengin hayal güçlerini yansıtır.
Antik Çin Mimarisi'nin Benzersiz Düzeni ve Tarzları
Bir avlu kompleksinin düzeni de Çin'e özgüdür. Ana yapı, bir avlunun merkezi ekseninde yer alırken, daha az önemli yapılar sol ve sağda yer alır. Tüm düzen simetriktir. Avrupa mimari tarzıyla karşılaştırıldığında, ki bu açık ve kapalıdır, bir Çin avlusu, yavaş yavaş açılması gereken bir el resmi rulosu gibidir. Her avluda manzara farklıdır. Avluda birkaç adım atarken bile, manzaranın değişimine şaşıracaksınız. Aynı şekilde, binaların içinden hiçbir iki pencerenin manzarası aynı değildir. Antik Çinliler, evleri insan boyutlarına uygun olarak tasarladılar, böylece insanlar kendilerini samimi ve güvende hissedebilirlerdi ve bu fikir, Çin kültüründeki pratik düşünceyi yansıtır.
Çin antik mimarisinin stilleri, anıtsal kemerler, tapınaklar, imparatorluk sarayları, sunaklar, pavyonlar, resmi konutlar ve halk evleri gibi zengin ve çeşitlidir ve bu, insan ile doğanın uyumlu birliğini yansıtan Çin antik düşüncesini büyük ölçüde yansıtır.
Çinliler her şeyde ölçülülük uygularlar ve güçlü bir kendini ifade etmeye vurgu yapmazlar, bunun yerine alçakgönüllülük ve nezaket ararlar. Bu ruhun mimari üzerindeki etkisi, anlam ve çağrışım arayışı ile karakterize edilir. Genellikle, Çin mimarisinin önü basitçe düz duvarlardır ve gözlerinizi yakalayamaz, ancak sabırla içeri yürüdüğünüzde, en iyi özelliğin en uzaktaki iç kısımda, yavaşça peçesini açan utangaç bir kız gibi beklediğini göreceksiniz.
Çin antik mimarisi, insan ile doğanın uyumlu birliğini vurgulayan Değişimler Kitabı'na dayanan Fengshui'nin derin bir etkisini temsil eder.
Klasik Bahçelerin Kökeni ve Tasarım Konsepti
Çin'in klasik bahçeleri, evrenin bir mikrokozmosunu sınırlı bir alanda yaratmaya çalışan Çin bahçe inşaatının uyumlu ilkelerini somutlaştırır.
Çin'in klasik peyzaj bahçeciliği sanatı, felsefe, edebiyat, resim, hat, heykel, mimari bahçecilik ve bahçecilik gibi çeşitli kaynaklardan geniş ölçüde beslenmiş ve zengin Çin geleneksel kültürünü içeren ve muazzam sanatsal, estetik, tarihi, kültürel ve turistik değerlere sahip bileşik bir sanat haline gelmiştir.
Klasik bahçeler, resmi görevlerden uzaklaşma ve dünyevi işlerden kaçınma arzusundan doğmuştur. Manzaradan ziyade kültürel olarak deneyimlenmişlerdir. Klasik bahçeler, edebiyat adamları için manevi bir sığınak—doğaya daha yakın, kendi kalbine daha yakın, eskiye daha yakın, gerçek sosyal yaşamlarından uzak bir yerdi, çünkü genellikle Çin'deki uzun süreli monarşik feodal sosyal sistemden hayal kırıklığına uğramış ve hayal kırıklığına uğramışlardı. Çin özel bahçelerinin tasarım konsepti, insanları Büyük Doğa'ya geri getirmek için bir "manevi ütopya" sağlamaktı. Tasarım, "Üç Boyutlu Peyzaj Resmi ve Katı Peyzaj Şiiri" olarak kabul edildi.
Klasik Bahçelerdeki Kültürel ve Sanatsal Unsurlar
Taoist felsefe ve kültürün inceliği, bahçenin temasının temelini oluşturur. Tepeler ve sular, çiçekler ve ağaçlar, pavyon, teraslar, kuleler ve salonlar temel bahçe unsurlarını oluştururken, belirgin ton çatı kiremitlerinin koyu rengi, tuğlaların gri tonu ve ahşap sütunların kestane kahverengisi ile ifade edilir.
Dahası, bahçelerin hikayesi, onları kuran bilginler, sanatçılar, tüccarlar ve yetkililerin eski Konfüçyüsçü yaşam tarzını anlamaya yol açarken, içsel tasarım nitelikleri Budizm ve Zen'in meditasyon etkisini iletir. Geleneksel şiir plakaları arasında yer alan pavyonların, kaya oluşumlarının ve seyir noktalarının adlandırılması, izleyicinin sezgisine ve estetik anlayışına doğrudan hitap eder.
Şiir, bir Çin Bahçesi'nin vazgeçilmez bir parçasıdır. Bahçe boyunca, kayalar, plakalar ve kapılara şiirler, sözler ve edebi göndermeler yazılır. Bu gelenek, genellikle emekli devlet memurlarının evlerine bağlı olan erken Suzhou bahçelerine kadar uzanır ve bu kişiler bilimsel ve felsefi ilgi alanlarını sürdürürlerdi. Bahçelerin inşaatçıları genellikle Çin'deki en iyi eğitimli kişiler arasındaydı.
Kaya yazıtları her zaman kısadır ve kayanın şekline bağlı olarak yatay veya dikey olarak görünür. Çiftler, giriş yollarının yanlarında dikey olarak görünür. Lento yazıtları kapıların ve pencerelerin üzerinde görünür.
Bahçeler ve tapınakların birleşimi, Çin bahçe inşaat sanatının bir diğer belirgin özelliğidir. Budizm'in popüler ibadeti, bahçede çok sayıda Budist yapının varlığına neden olmuş ve tüm sahneye başka bir dünya dokunuşu katmıştır.
Bahçeler genellikle, resim, hat ve zither çalma gibi kültürel uğraşlara adanmış toplantılar için misafirperver bir yer sağlaması niyetiyle bilgin sınıfı üyeleri tarafından inşa edilirdi. Bilgin, yin ve yang felsefesi aracılığıyla uyumu arar ve suyun aşınmış kayalar üzerinde yumuşakça akması veya rüzgarın ağaç yaprakları arasında oynamasıyla yaratılan huzur ve sükunet kolayca hissedilir.
