نقطة الانطلاق والتركيز المبكر للتصوير الفوتوغرافي الصيني
في الأيام الأولى لاختراع التصوير الفوتوغرافي، بسبب القيود التقنية، ركز معظم المصورين الصينيين فقط على تصوير صور الأشخاص.
بالنسبة للصين، فإن التصوير الفوتوغرافي المعاصر له نقطة انطلاق واضحة إلى حد ما - 1976/1977. لقد شهد مفهوم التصوير الفوتوغرافي المعاصر في الصين تغييرات كبيرة في السنوات الأربعين الماضية مع تطور المجتمع والاقتصاد والثقافة والتصوير الفوتوغرافي نفسه في الداخل والخارج. وفقاً لهذه التغييرات، يمكن تقسيم عملية التصوير الفوتوغرافي المعاصر في الصين تقريباً إلى أربع مراحل كما هو موضح أدناه.
صعود التصوير غير الرسمي (1976—1979)
خلال هذه الفترة الزمنية، قام بعض المصورين الهواة بتشكيل شبكة خاصة لتصوير الأنشطة التذكارية التي نظمها الجماهير بشكل عفوي بعد وفاة رئيس الوزراء تشو إنلاي، وتحرير هذه الصور في كتاب لنشرها اجتماعياً. تُعرف هذه الصور التاريخية باسم "تصوير حركة 5 أبريل"، وتحفظ ذاكرة الناس عن الحدث وتلعب دوراً مهماً في لحظة تاريخية حاسمة في الصين المعاصرة.
تصوير الموجة الجديدة (1980—1989)
منذ الثمانينيات، تم إدخال الفنون الغربية المختلفة إلى الصين من خلال الاستنساخ والمعارض. تم ترجمة ونشر مئات الأعمال النظرية في وقت قصير. كما ظهرت مجلات ومجلات تصوير فوتوغرافي جديدة، وظهرت العديد من المهرجانات والمعارض السينمائية في جميع أنحاء البلاد. نتيجة لهذا "الانفجار المعلوماتي" في الإبداع الفوتوغرافي هو أن الأساليب الفوتوغرافية الغربية الرئيسية منذ بداية القرن العشرين تم استنساخها في الصين في الثمانينيات.
بعد تعلم واستيعاب "فترة التنوع" في أسلوب التصوير الفوتوغرافي الغربي، أصبح التصوير الوثائقي التيار الرئيسي لحركة الموجة الجديدة في أواخر الثمانينيات. تتبع الأعمال الصينية للتصوير الوثائقي من 1980 إلى 1990 اتجاهين رئيسيين، وهما التعبير عن الروح الأبدية للناس العاديين والحضارة الصينية، أو تناول المصير المأساوي لـ "الناس".
التصوير الفوتوغرافي التجريبي (1990—2006)
من حيث الوقت، ظهر التصوير الفوتوغرافي التجريبي في أواخر الثمانينيات، لكنه لم يشكل اتجاهاً مؤثراً في مجال الفن التجريبي حتى منتصف التسعينيات. عادة ما يعمل المصورون التجريبيون مع الفنانين التجريبيين ويعرضون أعمالهم في نفس المعرض الفني المستقل. في هذا الاتجاه، يضع المصورون المفاهيم والكلمات فوق الأداء ويفككون الواقع من خلال التجارب الفنية. بدلاً من التركيز على التقاط اللحظات في الحياة، يركزون أكثر على طريقة التعبير الفني ويحاولون التحكم في منظور الأعمال، مما يؤدي إلى شعبية الصور "المبنية بشكل مصطنع".
تطوير مؤسسات التصوير الفوتوغرافي التجريبي (2007—)
المعرض الثالث لشنغهاي في عام 2000 والمعرض الأول لثلاثية قوانغتشو في عام 2002 شكلا تقنين وتدويل الفن التجريبي الصيني، بما في ذلك التصوير الفوتوغرافي التجريبي. بعد ذلك، تم إطلاق فصل جديد من التصوير الفوتوغرافي المعاصر في الصين. بدأ هذا الفن في الخروج من الدائرة الصغيرة للمصورين التجريبيين والنقاد، والمشاركة في الحياة الثقافية والتعليم الفني للمجتمع بأسره. بالتوازي مع هذا التغيير، ظهرت أماكن عرض فوتوغرافية جديدة، ومراكز بحث، وأبحاث نقدية وقنوات تجارية، مما يشير إلى أن التصوير الفوتوغرافي المعاصر في الصين قد دخل مرحلة جديدة ومؤسسية. لا تحتل الأعمال الفوتوغرافية المعاصرة مكانة بارزة في المعارض الثنائية والثلاثية الكبيرة فحسب، بل تختلط أيضاً مع الثقافة الشعبية لتطوير مهرجان فوتوغرافي واسع النطاق بخصائص صينية. زاد عدد المعارض الفردية والجماعية في الفضاء المفتوح بسرعة، ولا يزال البعض يلتزم بالنية الأصلية للتصوير الفوتوغرافي التجريبي.
