Отправная точка и ранний фокус китайской фотографии
В первые дни изобретения фотографии, из-за ограничений технических условий, большинство китайских фотографов сосредотачивались только на съемке портретов людей.
Для Китая современная фотография имеет довольно четкую отправную точку — 1976/1977 годы. Концепция современной фотографии в Китае претерпела значительные изменения за последние 40 лет с развитием общества, экономики, культуры и самой фотографии как в стране, так и за рубежом. В соответствии с этими изменениями процесс современной фотографии в Китае можно грубо разделить на четыре этапа, как объясняется ниже.
Подъем неофициальной фотографии (1976—1979)
В этот период времени некоторые любители-фотографы сформировали частную сеть для систематической съемки мемориальных мероприятий, спонтанно проводимых массами после смерти премьера Чжоу Эньлая, и редактировали эти фотографии в книгу для общественного распространения. Эти исторические изображения, известные как "Фотография Движения 5 апреля", сохраняют память людей о событии и играют важную роль в критический исторический момент в современной Китае.
Новая волна фотографии (1980—1989)
С 1980-х годов различные западные искусства были введены в Китай через репродукцию и выставки. Сотни теоретических работ были переведены и опубликованы за короткое время. Появились новые журналы и журналы по фотографии, и по всей стране появились многие кинофестивали и выставки. Результатом этого "информационного взрыва" в фотографическом творчестве стало то, что основные западные фотографические стили с начала двадцатого века были воспроизведены в Китае в 1980-х годах.
После изучения и усвоения "периода диверсификации" западного фотографического стиля, документальная фотография стала основным направлением движения новой волны в конце 1980-х годов. Китайские документальные фотографии с 1980 по 1990 год следуют двум основным направлениям: выражать вечный дух обычных людей и китайской цивилизации или изображать трагическую судьбу "людей".
Экспериментальная фотография (1990—2006)
С точки зрения времени, экспериментальная фотография появилась в конце 1980-х годов, но она не сформировала влиятельную тенденцию в области экспериментального искусства до середины 1990-х годов. Экспериментальные фотографы обычно работают с экспериментальными художниками и выставляют свои работы на одних и тех же независимых художественных выставках. В этой тенденции фотографы ставят концепции и слова выше исполнения и деконструируют реальность через художественные эксперименты. Вместо того чтобы сосредотачиваться на запечатлении моментов жизни, они уделяют больше внимания способу художественного выражения и пытаются контролировать перспективу работ, что приводит к популярности "искусственно сконструированных" изображений.
Развитие институтов экспериментальной фотографии (2007—)
Третья Шанхайская биеннале в 2000 году и Первая Гуанчжоуская триеннале в 2002 году ознаменовали легализацию и интернационализацию китайского экспериментального искусства, включая экспериментальную фотографию. Впоследствии в Китае началась новая глава современной фотографии. Это искусство начало выходить из узкого круга экспериментальных фотографов и критиков и участвовать в культурной жизни и художественном образовании всего общества. Параллельно с этим изменением появились новые выставочные площадки для фотографии, исследовательские центры, критические исследования и коммерческие каналы, что свидетельствует о том, что современная фотография в Китае вошла в новый и институционализированный этап. Современные фотографические работы занимают не только видное место на крупных биеннале и триеннале, но и смешиваются с популярной культурой, развивая крупномасштабный фотографический фестиваль с китайскими особенностями. Количество индивидуальных выставок и групповых выставок в открытом пространстве быстро увеличилось, и некоторые все еще придерживаются первоначального намерения экспериментальной фотографии.
